El 23 de septiembre de 2026 el Gran Circo Máximo volvió al Estadio Municipal Cartagonova diecisiete años después, dentro de las fiestas de Carthagineses y Romanos de Cartagena. Miles de espectadores llenaron la grada para ver gladiadores, coreografías, números aéreos y fuego sobre un terreno de juego de 110 por 60 metros, con Luis Larrodera como maestro de ceremonias. AVM (Audiovisuales Murcia) se encargó de la realización en directo: una sola producción que salió a la vez al canal oficial de Carthagineses y Romanos en YouTube, a la autonómica 7RM y a TeleCartagena, y que además alimentó las pantallas gigantes del estadio. Este es un proyecto de nuestra tierra, y se nota en el mimo que le pusimos.

Diez segundos de cómo fue

El encargo

El Senado Romano quería que el regreso del circo romano al Cartagonova se viera igual de bien desde la grada que desde casa. No era un partido ni una gala en un auditorio: era un espectáculo nocturno de casi dos horas, repartido por todo el terreno de juego y por el aire, con iluminación de show y sin posibilidad de repetir una sola escena. La señal tenía que servir a varias ventanas a la vez y quedar grabada con calidad suficiente para seguir contando el evento durante meses.

Tres días de montaje para un directo de dos horas y media

Llegamos al estadio tres días antes. El primero fue de montaje puro: cablear el Cartagonova entero con fibra óptica hasta cada posición de cámara. Cada punto recibía y enviaba señal por la misma tirada, con vídeo y audio de ida y vuelta por caminos separados, de modo que cada operador tenía en su posición monitor de campo con el programa y con su propia cámara, tally para saber cuándo estaba al aire e intercom con la unidad móvil. El segundo día fue de pruebas y pases técnicos con la dirección del espectáculo. El tercero, el evento.

Montar la intercomunicación fue tan importante como montar el vídeo: en un estadio de estas dimensiones, con música a todo volumen y pirotecnia, la única forma de que ocho cámaras vayan a una es que todo el mundo oiga al realizador. Cubrimos el recinto completo para que ningún operador quedara aislado.

Ocho cámaras y dos drones en el aire a la vez

• Seis cámaras en posiciones fijas repartidas a lo largo del estadio, en fibra, para tener siempre plano general, laterales y los puntos calientes de la arena.
• Dos cámaras inalámbricas con libertad total sobre el terreno de juego, para meterse dentro de la acción con los gladiadores y los figurantes.
• Dos puntos de dron, con dos pilotos y sus asistentes técnicos, manteniendo dos drones en el aire simultáneamente durante todo el espectáculo para no perder nunca el plano aéreo mientras uno relevaba al otro.

Volar dos drones sobre un estadio lleno exige permiso y coordinación. Trabajamos coordinados con la Policía, que a su vez tenía sus propios drones de vigilancia sobre el recinto: espacios y alturas repartidos y comunicación constante para que nadie se cruzara. Es el tipo de coordinación que no se ve en pantalla y sin la cual no hay plano aéreo que valga.

Una realización, cuatro salidas

Desde la unidad móvil salió una única realización que se repartió a la vez, y no todas las salidas eran iguales:

• El canal oficial de Carthagineses y Romanos en YouTube, con nuestra rotulación en pantalla: mosca de directo, localizador, tercios con los nombres de los personajes y cortinillas de bloque.
• 7RM, en clean feed con el audio original. A la cadena se le entrega la señal limpia, sin un solo rótulo nuestro, precisamente para que rotule la emisión con su propia imagen gráfica y el programa salga al aire con la identidad del canal. La retransmisión ya está publicada en la web de 7RM.
• TeleCartagena, también en directo.
• El control de pantallas de APC, que recibía nuestra señal realizada y decidía cuándo llevarla a las pantallas gigantes del estadio y cuándo pinchar contenido propio del espectáculo.

Esa distinción entre señal rotulada y señal limpia es lo que separa un streaming de una producción para televisión. Es la misma forma de trabajar que aplicamos cuando producimos una señal pool para televisiones y medios: una sola producción bien hecha, servida a cada destino en el formato que ese destino necesita, en lugar de obligar a cada cadena a desplegar su propio equipo.

Además del programa, grabamos y capturamos cada cámara por separado durante todo el evento. Eso deja a la organización y a nosotros un archivo completo del espectáculo con el que montar después promos, clips para redes y piezas de recuerdo, con planos que en el directo solo se vieron unos segundos.

La realización íntegra

Esta es la señal que salió de la unidad móvil, de principio a fin:

El espectáculo se siguió en abierto en el directo del canal de Carthagineses y Romanos, que superó las 3.800 visualizaciones en un canal de 1.350 suscriptores: casi el triple de su comunidad.

Los vídeos de las pantallas también son nuestros

Además de la realización, AVM produjo los contenidos que se vieron en las pantallas del estadio durante todo el espectáculo. Por un lado, las doce piezas audiovisuales de la escaleta: la cuenta atrás de apertura, las tablillas romanas, los grafismos de traición y victoria, la transición al reino de Neptuno, los fondos marinos, la pantalla de pulgares con la que el público decidió el destino del protagonista y el cierre de Roma Eterna.

Por otro, los vídeos de presentación de los luchadores de la arena, montados mezclando imagen real de los propios combatientes con fondos virtuales, para presentar a cada gladiador con la solemnidad que pedía el momento antes de que saltara al terreno de juego. Diseño, animación, música y efectos de sonido, producidos en casa y entregados listos para disparar.

El equipo

En el terreno de juego y en las gradas: ocho operadores de cámara, dos productores de campo y tres asistentes técnicos, más los dos pilotos de dron con sus asistentes. En la unidad móvil: realizador, rotulista y jefe técnico. Todos comunicados por intercom, con la escaleta del espectáculo delante y el margen de reacción que exige un directo donde nada se puede repetir.

Con quién lo hicimos

El sonido del espectáculo, la iluminación y la dirección del propio show corrieron a cargo de Arroyo Sonido y APC, que además llevaban el control de las pantallas gigantes, al que nosotros enviábamos la señal realizada. AVM se ocupó de la realización del directo para televisión y de los contenidos de pantalla. Un evento de este tamaño solo sale bien cuando cada empresa hace lo suyo y todas hablan entre sí durante los tres días.

Por qué este directo era difícil

Un espectáculo nocturno en un estadio es uno de los encargos más exigentes que existen para una productora: la luz cambia cada escena y está pensada para el público presente, no para las cámaras; la acción ocurre en varios sitios a la vez; hay pirotecnia y fuego; y el guion está para orientar, porque el ritmo real lo marca lo que pasa en la arena. Aquí se resolvió con la única receta que funciona, que es realización multicámara de verdad, unidad móvil propia y tres días de preparación sobre el terreno.

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